在欧洲，不同国家的设计风格都自成一派，感觉可以拍一部365集的长篇大剧。

  从1871年普法战争结束后，德国经济和技术快速的提升，设计开始受到政府高度重视。

  但是和欧洲其他几个国家一样，德国工业设计的加快速度进行发展，存在着外观很丑的毛病。于是有了“新艺术运动”，希望能够通过简单几何造型和直线运用找寻新的形式，有着非常明显的自然主义色彩。

  新艺术运动又被称为青年风格派，其最重要的设计师是德国现代设计之父贝伦斯，贝伦斯事务所，培养了沃尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、和勒·柯布西耶三位最伟大的现代主义奠基人。

  当“青年风格派”发展到一定阶段时，德国设计师又有了新的追求：走向国际化，成为工业时代的领袖。

  1902年德国成立“德国工业设计联盟”，是第一个真正意义上的设计组织，将工业与艺术完美结合。

  德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临。而包豪斯则是现代主义设计的高峰，发起人格罗皮乌斯年轻时致力于德国工业联盟，1919年出任包豪斯学院校长，则是他力图探索技术与艺术新调和的尝试，将艺术家从游离于社会的状态中拯救出来。

  包豪斯 Bauhaus 是格罗皮乌斯生造的一个新词，别出心裁地将德语Hausbau（建筑）一词倒置而成。包豪斯提出三个基本观点：「艺术与技术的新统一」、「设计的目的是人而不是产品」、「设计一定要遵循自然与客观的法则来进行」。

  1925年是包豪斯发展的高峰时期，由格罗皮乌斯亲自操刀的新包豪斯学院，本身就代表着包豪斯的全新设计理念。

  包豪斯学院建筑整体简洁明快，没有一点装饰；所有建筑物都是立方体造型，表面白色，依靠简朴的体块空间组成表面起伏和凹凸，富有节奏感。

  密斯.凡德罗于1929年设计的巴塞罗那世博会德国馆则彰显了当时建筑艺术前所未有的成就，在密斯看来建筑的本质在于：空间、构造、模数和形态。

  一句话概括：好的功能就是美的形式。密斯在建造德国馆后，也为其设计了配套的家具“巴塞罗那椅”，创意朴实、简洁又不失细节。

  但到了1930年德国纳粹主义当道，希特勒对新古典主义的狂热，使得包豪斯学院进一步被打击，直至1933年11月被迫关闭，结束了14年的发展历程。

  包豪斯的主要领导人们投奔到美国，包豪斯精神真正的盛行是在美国，这里有自由而开放的天性。

  包豪斯思潮虽然在形式上带有一定的乌托邦色彩，但为现代主义设计奠定了重要基石。

  二战结束以后，面对战后满目疮痍，一批设计师建立乌尔姆设计学院开始重新振作，提出技术美学理论。

  乌尔姆的设计哲学在德国具有很大的影响力，在德国产品设计中能够正常的看到理性化、高质量、功能好、冷漠的特征，一些著名企业包括艾科、西门子等都受其影响。

  而德国的功能主义、理性主义设计风格也影响到平面设计领域，1972年艾舍为慕尼黑奥运会创作了全部标志，他的设计理论和风格也影响到世界各地，成为新理性主义平面设计风格的基础。

  进入80年代面临进入国际市场的激烈竞争，慢慢的变多的公司开始注重形式因素，德国设计采取折衷的方式沿两条道路走：面向本国和欧洲市场的理性主义，以及面向国际市场前卫的商业风格。

  Frog Design是信息时代走向国际化的杰出代表，既保持德国设计的严谨简练，又带有后现代主义新奇怪诞、欢快幽默的特色。

  Frog Design公司业务遍布全球，包括AEG、苹果、索尼、AT&T等；

  发展至今，德国从战前包豪斯风格的探索、战后废墟重建到乌尔姆学院建立，快速摸索出新的设计风格…德国始终是现代理性主义设计的核心，在世界具有不可忽视的影响力。

  本书向读者展示了位于柏林的包豪斯档案馆非常珍贵的收藏资料，包括文件、各种设计成品、研究手绘以及建筑模型等。通过对这些资料精美的编排，本书从包豪斯流派的起源到后期发展生动并成体系地介绍了包豪斯运动对艺术和建筑深刻的影响力，并对整个流派的重要人物如格罗皮乌斯、马塞尔·布劳耶、康定斯基和保罗·克利等都做了全面的诠释。

  本书的作者玛格达莱娜·德罗斯特已在包豪斯档案馆和包豪斯设计博物馆从事研究多年，作为包豪斯学派的著名学者，其对包豪斯的研究是非常深入、专业的。本书以公正、客观的视角论述了包豪斯发展的历史，从包豪斯的起源、发展、重组至最终解散，向读者简明地介绍了其结构和发展历史，也全面探讨了包豪斯的社会价值以及发展过程中的各种冲突和矛盾。

  书中的插图绝大多数来源于包豪斯档案馆的收藏品，能够在一定程度上帮助读者更好地了解和认识包豪斯在设计和教学上的丰硕成果，使本书的内容更为丰富、完整。建筑师、建筑专业学生、设计师等目标读者都可以从中获得灵感与启发。

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